BASSLINES

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domingo, 12 de enero de 2014

FUNKY BROADWAY (WILSON PICKETT) -TOMMY COGBILL-

Pues nada, sigamos con el soul, pero en este caso del sello Atlantic, con uno de los más grandes voces de la historia, el gran WILSON PICKETT y con una de las líneas más funkys que se han creado jamás, este "Funky Broadway" con su hipnótica línea creada por Tommy Cogbill, tremendo músico cuyo bagaje es simplemente espectacular, ya que a lo largo de su carrera, y hasta su trágica muerte en 1982, ha grabado con artistas de la talla de Elvis Presley, Aretha Franklin, Kris Kristofferson, J. J. Cale, Chuck Berry, Dolly Parton, Bob Seger, o Dusty Springfield, con la cual grabó el megahit "Son of a preacher man" (línea que veremos en un futuro próximo).
Este tema es uno de los grandes temas de Wilson Pickett, que se convirtió en un exitazo en 1967, y es un tema cuyo peso reside totalmente en su línea de bajo, que es la que "lleva el tema", junto con la voz de Pickett.
El tema gira sobre un riff constante en un acorde de E7, y todo el tema es igual y por eso es importante, más que cualquier otra cosa, el groove en este tema y mantener ese riff de manera sólida y contundente a lo largo de todo el tema.-
Como veis en la partitura, el riff, rítmicamente, consta de dos partes, un primer compás más complejo y un segundo compás a corcheas.

Para los que no sepais leer música (algo que deberíais solventar más rápido posible), y que seais principiantes, voy a intentar dar una clase para que podais tocar mejor temas como este. Lo mejor es partir en este caso de las semicorcheas: En un compás de 4/4, el valor de cada tiempo es la negra, que se puede dividir en dos corcheas y en cuatro semicorcheas. Pues bien, intentar esto: muy lento, con vuestra mano derecha contar cada tiempo de los cuatro tiempos del compás golpeando con la mano sobre la pierna o sobre una mesa. Después contar las corcheas golpeando y levantando la mano y cantándolo a la vez, de manera que cada golpe y cada levantamiento de mano es una corchea. Cuando lo tengais, divir cantando cada movimiento en dos, es decir ta-ca ta-ca, el primer ta-ca coincidiendo con el golpe en la mesa y el segundo taca, coincidiendo con el levantamiento de la mano, de manera que ta-ca ta-ca son las cuatro semicorcheas de cada tiempo: RECORDAD QUE TIENEN QUE SONAR TODAS LAS NOTAS IGUALES. Una vez que lo tengais claro, lo que teneis que hacer, primero muy muy despacio, es ir quitando notas, por ejemplo: las cuatro semicorcheas del primer tiempo sería: ta-ca ta-ca, pues bien, en el tema que nos ocupa la primera figura rítmica sería: ta-ca- -ca. El "ta" que falta es la corchea que va tras la primera semicorchea, que dura el doble de ésta. La segunda figura rítmica sería: ta- -ca, ya que la primera nota es una corchea (que dura dos semicorcheas y que además va ligada a la tercera semicorchea, que por tanto no suena). La tercera figura sería: ta-ca ta- . En ésta omitimos la última semicorchea, que no se toca ya que la tercera nota es una corchea. Intentar contar las 4 semicorcheas mientras tocais las figuras rítmicas para coger el concepto, pero recordar hacerlo muy muy lento primero para hacerlo bien.
En fin, puede parecer un poco "liao" pero si lo trabajais, cuando lo entendais bien sereis capaces de empezar a tocar rítmos más complejos, pero vamos, insisto: SI TOCAIS UN INSTRUMENTO HAY QUE SABER MUSICA, HAY QUE ESTUDIAR Y HAY QUE SABER LEER MÚSICA. Así de claro, si no, no avanzareis jamás. El tema va a 120 bpm. Os dejo un mix del tema con mi línea de bajo; el video de youtube del tema original; y tres ejemplos de la línea, una a 75 bpm, otra a 95 bpm y otra al tempo original de 120 bpm.

sábado, 11 de enero de 2014

IT'S A SAME OLD SONG (THE FOUR TOPS) JAMES JAMERSON.-

Bueno, considero que es justo que mi primera entrada de este blog esté dedicada a una línea de, para mi, el mejor bajista de la historia sin duda alguna, que es MR. JAMES JAMERSON.- Por si alguien no lo sabe, Jamerson fue el bajista principal del sonido Motown, del legendario sello de Detroit, y practicamente casi cualquier hit que hayais escuchado de los FOUR TOPS, THE TEMPTATIONS, STEVIE WONDER, MARVIN GAYE, MARTHA REEVES & THE VANDELLAS, THE JACKSON 5, DIANA ROSS & THE SUPREMES, JR. WALKER & THE ALL STARS, SMOKEY ROBINSON &THE MIRACLES, GLADYS KNIGHT & THE PIPS, THE ISLEY BROTHERS, etc etc etc, tiene al bajo al señor Jamerson. Para mi es el mejor porque este hombre revolucionó el bajo en una época en la que el bajo era un instrumento soso y aburrido, que practicamente no salía de hacer tónicas y quintas, y con pocas variaciones rítmicas, y este hombre llegó y lo revolucionó de una manera que ya nada volvió a ser lo mismo, tanto en el componente melódico que le dió a sus líneas, como por el concepto rítmico. El fue el padre del bajo eléctrico moderno, y ningún bajista sería tal si él no hubiese aparecido y revolucionado este instrumento, ni Jaco Pastorius hubiese existido de no ser por Jamerson.- Este hombre tiene algunas líneas increíbles, algunas de las cuales son muy jodidas de tocar, pero merece mucho la pena meterse en el universo Jamerson, y prometo que esta no será la única canción de él que veremos. Os recomiendo, si no lo teneis, el libro y doble CD "Standing in the shadows of motown" de Dr. Licks, que relata su vida y muestra su estilo y su música a través de interpretaciones de sus temas a cargo de muchos de los más grandes bajistas (John Entwistle, Chuck Rainey, Pino Palladino, Will Lee, Francis "Rocco" Prestia, John Patittucci, etc, en fin una aténtica joya que hay que tener).- A mi, de los grupos de la Motown, uno de mis favoritos siempre han sido los FOUR TOPS. Increíble voz la de Levi Stubbs, además de tremendas canciones como "Bernadette", "Reach out i'll be there", "Still water (love)", "I can't help myself" o esta de hoy, y además las líneas de esos temas son brutales, algunos de los mejores momentos de Jamerson en el bajo están en la música de esa formidable banda. Uno de esos temas es "It's the same old song", que siempre me pareció una canción soberbia, y cuya línea de bajo, que aparentemente es simple y fácil, es en realidad una línea bastante "cabrona" que obliga a nuestra mano izquierda a hacer un gran esfuerzo. El tema, compuesto por el legendario trío HOLLAND-DOZIER-HOLLAND (probablemente el trío de compositores con más hits de la historia), no es especialmente complejo, ya que es VERSE-CHORUS todo el rato. El VERSE se compone de cuatro compases, el primero y el segundo son en DO MAYOR (C ), el tercero es RE MENOR (Dm ), y el cuarto son dos tiempos de FA MAYOR (F) y dos tiempos de SOL MAYOR (G). El CHORUS son también cuatro compases, el primero de DO MAYOR (C), el segundo de SOL MAYOR (G), el tercero de RE MENOR (Dm), y el último, dos tiempos de SOL MAYOR (G) y dos tiempos de FA MAYOR (F), justo al revés del VERSE. Iba a insertar la partitura pero no tiene demasiada complicación así que lo "narraré".
Rítmicamente es bastante simple, empecemos por el VERSE: Todo el tema es a corcheas, con algún silencio de corches, los tres primeros compases son cuatro corcheas, silencio de corchea y tres corcheas, y las notas son, en los dos primeros compases: DO-RE-MI-LA, silencio de corchea y LA-SOL-LA; en el tercer compás: RE-MI-FA-RE, silencio de corchea, y RE-LA-RE; y en el último compás son ocho corcheas que son: FA-SOL-LA-FA SOL-LA-SI-SOL.
Si os fijais, hay que tocarlo partiendo del DO en la cuerda LA, y por eso decía antes que es una línea exigente, porque hay que abrir bien la mano para abarcar las notas que tenemos que tocar en esa posición, eso es lo más dificil y duro, porque como veis, rítmicamente es bastante sencilla.
EL CHORUS, ritmicamente es exactamente igual, lo que cambian son las notas, que van: en el primer compas: DO-RE-MI-LA, silencio de corchea, LA-SOL-RE; en el segundo compás son: SOL-LA-SI-SOL, silencio de corchea, SOL-RE-SOL; en el tercer compás son: RE-MI-FA-RE, silencio de corchea, RE-LA-RE, y en el último compás al revés del VERSE: SOL-LA-SI-SOL FA-SOL-LA-FA.
Se pueden hacer ligeras variaciones, como tocar un RE en vez del FA final de este acorde de FA mayor, pero basicamente hay que mantener la línea como es para que el tema suene como debe.-

Parece  muy simplón pero mola que te cagas cuando lo tocas, y además también es un gran ejercicio para obligarte a abrir bien la mano izquierda y adquirir fuerza y resistencia, porque cansa este tema, menos mal que solo dura dos minutos y medio!
Os dejo el video de youtube del tema; una mezcla de la primera estrofa del tema y del primer estribillo con la línea de bajo que he grabado, y luego tres ejemplos de la línea de la estrofa y el estribillo, una tocada lenta (80 bpm) otra a medio (100 bpm) y la última al tempo original de la canción (126 bpm).
Espero que os guste y no olvideis dejarme vuestros comentarios!!!!!!!!!!!!!!
Y recordar: SOMOS BAJISTAS Y ESTAMOS ORGULLOSOS!
BASS POWER!!!!!!!!!!!!!!


BIENVENIDOS

Hola.
Bienvenidos a este humilde blog.
El propósito de este blog es intentar mostrar a los bajistas las líneas de bajo de temas clásicos de rock, soul y blues que me gustan.
Intentaré enseñar las líneas de temas que me gustan, o enteras o de alguna parte, a través de partituras y ejemplos tocados, por un lado a la vez con el tema original, y por otro solos y a diferentes tempos, para que podais aprender a tocarlos.
Habrá ejemplos de todo tipo, pero en general va dirigido a bajistas de nivel principiante a medio, pero bueno, espero atraer a cualquier bajista que pase por aquí y que encuentre interesante y útil este humilde blog, que va dirigido unicamente al bajo eléctrico y a los bajistas.-

Gracias
Saludos y bienvenidos

Franky Calzas.-